Санкт-Петербург, город, привыкший к статусу культурной столицы по праву рождения, на три дня — с 20 по 22 августа 2026 года — официально стал столицей кинематографической мысли постсоветского пространства.

В рамках VII Международного кинофестиваля России и стран ближнего зарубежья Lendoc Film Festival (LEFF) при поддержке Министерства культуры Российской Федерации состоялся Международный фестиваль «Дни кино стран СНГ». Организованный РОСКИНО совместно с киностудией «Лендок», этот смотр вышел далеко за рамки протокольного мероприятия. Он превратился в глубокий, местами болезненный, но необходимый диалог о том, что объединяет народы после того, как общая политическая карта была переписана.

В эпоху глобального кинорынка, где локальные истории часто вынуждены мимикрировать под универсальные голливудские лекала ради выживания, программа «Дней кино» выглядит актом здорового творческого эгоизма. В старейшие залы Северной столицы были привезены не экспортные товары, а национальное достояние. География охватила Беларусь, Казахстан, Кыргызстан, Таджикистан, Туркменистан и Узбекистан. Жанровый спектр поражал своей смелостью: от строгих исторических байопиков до мистических триллеров и экзистенциальных драм. Зрители увидели картины об исторических деятелях, героизме летчиков, силе духа простых людей, семейных тайнах и древних духах, обитающих в горах.

Однако фестиваль важен не только для зрительской аудитории, изголодавшейся по искреннему высказыванию. Как отметила генеральный директор РОСКИНО Эльза Антонова, событие имеет колоссальное значение для профессионалов отрасли: «Создается много ярких совместных проектов... Объединенные общим прошлым, наши страны отражают в своих кинематографических произведениях единый культурный код и человеческие ценности, близкие каждому». Подтверждением этому стало XI заседание руководителей международных киноорганизаций, прошедшее в плотном графике LEFF. Регулярный обмен делегациями, участие в форумах и совместная работа над памятью о Великой Отечественной войне формируют тот самый фундамент, на котором держится здание общего евразийского кинопроката.

Программа фестиваля стала своеобразным слепком коллективной души Содружества. Каждая лента здесь — это попытка нации поговорить сама с собой через универсальный язык образов:

Таджикистан («Жизнь прекрасна», реж. Далер Рахматов) предлагает камерную, почти бергмановскую историю взросления. 16-летний Баха скрывает от возлюбленной трагедию собственной семьи, пока случайность не заставляет его взглянуть в лицо прошлому. Это тонкая драма о том, как травмы поколений прорастают сквозь подростковую влюбленность.
Узбекистан и Туркменистан («Махтумкули», реж. Музаффархан Эркинов) обращаются к истокам национальной идентичности. Историческая фреска о великом туркменском поэте Махтумкули Фираги — это не просто костюмный эпос, а размышление о духовных поисках и необходимости единства народа перед лицом внешней угрозы.
Узбекистан («В погоне за весной», реж. Аюб Шахобиддинов) исследует тему возвращения. Героиня Рахат приезжает в горную деревню своего прошлого, чтобы столкнуться с призраками памяти. Шахобиддинов, мастер визуальной поэзии, превращает пейзаж в соучастника драмы, где природа лечит старые раны лучше любых слов.
Беларусь представила два полярных взгляда на патриотизм. Игровое полотно Ивана Павлова «Одно на двоих» воспевает мгновенный подвиг — реальную историю летчиков Ничипорчика и Куконенко, направивших падающий самолет в сторону от жилых кварталов Барановичей. Документальный взгляд Григория Азарёнка в «Душе защитника» спускается с небес на землю, показывая повседневную рутину армии, которая состоит не из пафоса, а из тихой человеческой мотивации.
Кыргызстан («Кассандра», реж. Бекзат Пирматов) совершает прорыв в жанровом кино. Мистический триллер о девушке, ищущей спасения у провидицы, использует местный фольклор (злой дух албасты) для разговора о клинической депрессии и неразрешенном горе. Это пример того, как национальный миф может стать идеальным инструментом для препарирования современной психики.
Казахстан, традиционно выступающий тяжеловесом региона, представил масштабную историческую драму Джейкоба Шварца «Тамерлан». Распад Монгольской империи, хаос Великого Шелкового пути и фигура Тимура Барласа — амбициозный проект, претендующий на международный прокат. Рядом с ним расположился хоррор Алишера Утева «Дастур: проклятие». История девушки Даны, столкнувшейся с древним обрядом исчезновения детей в ауле, доказывает, что казахстанский жанровый кинематограф научился работать с напряжением на уровне лучших азиатских образцов.

Международный фестиваль «Дни кино стран СНГ» стал важнейшей частью программы LEFF, объединившей кинематографистов из 13 стран. Но цифры здесь вторичны. Главное достижение смотра заключается в другом. На фоне мировых культурных разломов Россия и ее ближайшие соседи методично выстраивают мосты. И эти мосты состоят не из политических деклараций, а из целлулоида, цифровых пикселей и историй, которые заставляют плакать или замирать от ужаса одинаково сильно и в Минске, и в Алматы, и в зрительном зале старого петербургского кинотеатра.

Как показывает практика этого года, будущее евразийского кино — не в подражании Западу, а в глубокой рефлексии собственного уникального опыта. И Санкт-Петербург вновь подтвердил свой статус единственного места, где эта рефлексия звучит наиболее громко и чисто.

Игорь Иприн, кинокритик

ЕЩЁ ПО ТЕМЕ:

Фильм "Дебют". Скоро в кино! "Хлеба и Зрелищ!" - Светлана Мельникова

Кино. Лучшие цифровые релизы. Август - 2026. "Хлеба и Зрелищ!". Светлана Мельникова

Андрей Поляков - русский Индиана Джонс

Фильм "Край Чудеc". Скоро в кино! "Хлеба и Зрелищ! - Светлана Мельникова

Оперетта "Летучая мышь". Программа «Оперетта – любовь моя!». Ведущая Светлана Мельникова

"Фиалка Монмартра". Программа «Оперетта – любовь моя!». Ведущая Светлана Мельникова

"Оперетта Land". Программа «Оперетта – любовь моя!». Ведущая Светлана Мельникова

Агентство Популярной Информации API TV #кино #Театр #АндрейПоляков #APITV #СветланаМельникова #ДавидПоляков #Премьера