«Леди Макбет Мценского уезда» в первой редакции - Театр - AI

«Леди Макбет Мценского уезда» в первой редакции

В год 120-летия со дня рождения Шостаковича в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко сыграли премьеру оперы Дмитрия Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» в первой редакции.

Спектакль поставили: дирижер Федор Леднёв, режиссер Александр Титель, Владимир Арефьев (сценография и костюмы), Дамир Исмагилов (свет), Андрей Альшаков (режиссером по пластике), Светлана Ефимова (ответственный концертмейстер).

В основу либретто легла повесть Николая Лескова «Леди Макбет Мценского уезда» 1864 года - история купеческой жены Катерины Измайловой, которая ради любви переступает через все. Лесков писал без прикрас - его героиня расчетлива, страшна в своей страсти. Дмитрий Шостакович работал над партитурой в 1930–1932 годах, а премьера - «манифест нового музыкального театра» - состоялась, когда ему было 27 лет.

Гротеск - главный музыкальный принцип оперы. Весь мир, который Шостаковичу был несимпатичен, он наделил музыкой подчеркнуто легкомысленной: быстрые темпы, канканы, галопы.

Первую редакцию Шостаковича, по словам музыкального руководителя спектакля и дирижера Федора Леднева, выбрали потому, что она более дерзкая. По этой партитуре можно в полной мере нарисовать себе портрет молодого Шостаковича. «Он - молодой гений, уже признанный многими музыкантами и почитателями. Вундеркинд, который взялся за огромную оперу, совершенно без оглядки. И, насколько я могу судить по документам, которые изучал, взялся он за эту работу с большим энтузиазмом», – рассказал дирижер Федор Леднев.

Мрачная черно-серая картинка. Здесь вообще нет покоя. Нет красоты, нежности. Сплошная физиология, цинизм, грубость» - так написано у авторов, такова опера ХХ века.

«Шостакович говорил о том, что замышляет трилогию из опер о судьбе женщины. Это могло бы стать советским аналогом "Кольца нибелунга". Но аналогом не мифологическим, а социально-героическим. Надо понимать, что во время работы над "Леди Макбет Мценского уезда" он был молодым, влюбленным и бесконечно влюбляющимся», сказал Леднёв.

В ариозо Катерины Елена Гусева передает тоску, невыносимую скуку и сексуальное томление будущей леди Макбет, а хор гостей на свадьбе на глазах зрителей превращается в стон каторжан.

Кульминация - выход оркестра из ямы во время симфонической интермедии, когда звучит пассакалия. «Оркестр рефлексирует то, что произошло на сцене только что. Мы решили немного приподнять его из ямы и дать возможность прозвучать практически на планшете сцены», - пояснил Федор Леднев.

В финале на сцену вынесли портрет молодого Дмитрия Шостаковича, который был встречен публикой овациями.

Елена Утенкова (Фото – МАМТ)

ЕЩЁ ПО ТЕМЕ:

«Ча-Ча-Ча» в программе «Dance Non-Stop!» Светланы Мельниковой