В современном кинематографе жанр ромкома давно страдает от тяжелой анемии. Мы видели тысячи историй о поиске любви, но почти все они игнорируют базовый закон физики взрослой жизни: любовь не живет там, где отключают электричество за неуплату. И вот на этом выжженном поле появляется фильм Энди Дилейни «40 свиданий, 40 ночей».

Премьера картины при поддержке психологов сервиса для заботы о ментальном здоровье и сети кинотеатров «КАРО» (9–10 августа) — это попытка вернуть жанру его главную функцию: быть зеркалом, а не просто сахарным сиропом.

Сюжет звучит как идеальная заявка на стендап-монолог героини нью-йоркской инди-сцены. У Бэйли Мэдисон (которую мы помним по пронзительной роли в «Мосте в Терабитию», повзрослевшей здесь до уровня ослепительного комедийного тайфуна) всё под контролем. Карьера, планы, расписание — идеальный Excel-файл судьбы. Кроме двух переменных: мужчин и арендной платы. Когда очередной бойфренд оказывается очередным разочарованием, а лендлорд дышит в затылок, на сцену выходит бабушка. Это классическая сделка с дьяволом семейного разлива: 40 свиданий в обмен на год оплаченной жилплощади. 

Но магия фильма кроется даже не в сценарии дебютантки Сары Ховард, а в фигуре режиссера. Энди Дилейни — номинант Grammy, человек, чьими руками создавалась визуальная культура нулевых. Человек, снимавший для Apple, Google, Nike, Spice Girls («Mama»), Duran Duran, Ашера и Лорен Хилл. Его приход в полный метр после десятилетий работы со скоростью монтажа музыкального видео — это риск, который окупается. Дилейни приносит в ромком эстетику глянцевого клипа, но лишенную пустоты. Каждый кадр выверен, каждый переход ритмичен, однако за этой безупречной формой скрывается удивительно теплая оптика. Он снимает Нью-Йорк (или условный мегаполис современности) не как витрину потребления, а как лабиринт одиночества, где миллионы людей ходят мимо друг друга в наушниках.

Бэйли Мэдисон совершает здесь настоящий прорыв. Ее героиня — это антипод классической Manic Pixie Dream Girl. Она не ждет, пока ее спасут; она пытается купить свое спасение оптом, упаковав человеческие чувства в бизнес-план. Наблюдать за тем, как ее идеально выстроенный фасад трещит по швам к пятнадцатому свиданию — чистое актерское удовольствие. Стерлинг Найт и Джоэл Кортни в ролях мужских архетипов работают отличным контрастом, но именно Мэдисон держит на себе всю гравитацию фильма.

Тот факт, что сеть «КАРО» организует показы 9 и 10 августа с участием практикующих психологов — событие само по себе революционное для российского проката. Обычно обсуждения после кино скатываются в любование красивыми костюмами. Здесь же эксперты сервиса для заботы о ментальном здоровье переводят плоскость комедии в плоскость терапии. Зрителям предстоит обсудить неудобное: подвластны ли чувства нашим срокам? Можно ли алгоритмизировать химию? И самое главное — где в эпоху свайпов найти человека, если у тебя нет бабушки, готовой оплачивать твой эмоциональный квест?

Отклики мировых СМИ:

Поскольку международный прокат стартовал еще 16 июня, мировые издания уже успели препарировать этот гибрид глянца и искренности:

Variety: Оуэн Глейберман ставит картине высший балл, называя ленту «изумительно развлекательной терапией против цифровой усталости». Критик проводит смелую параллель между структурой фильма и классической пьесой Эдварда Олби: «Это "Кто боится Вирджинии Вулф?" эпохи Tinder. Героиня Мэдисон заключает пари сама с собой, пытаясь доказать, что любовь — это проект с четким KPI, пока жизнь методично разрушает ее гипотезы».
The Hollywood Reporter: Издание отмечает режиссерский триумф Дилейни: «Клипмейкер высочайшего эшелона наконец-то перестал продавать продукт и снял кино о людях. Его бэкграунд чувствуется в каждом кадре — свет падает так, будто это реклама духов Chanel, но диалоги звучат грязно, честно и смешно. Редкий случай, когда форма служит содержанию, а не душит его».
The Guardian: Британская пресса традиционно скептична к американским ромкомам, но в этот раз сделала исключение. Питер Брэдшоу пишет: «Если вы думаете, что видели все варианты сюжета "свидание вслепую пошло не так", вы ошибаетесь. Дилейни использует свой опыт съемок для IKEA и Seal, чтобы показать самую красивую картинку бытового отчаяния последних лет. Бэйли Мэдисон — открытие года. Она играет панику поколения миллениалов с грацией Одри Хепберн».
Screen Daily: Акцентирует внимание на социальном подтексте: «"40 свиданий" — это первый честный фильм об экономике отношений после кризиса 2020-х. Любовь здесь всегда упирается в чек за аренду. Фильм заставляет смеяться над тем, что на самом деле является тихой трагедией целого поколения, вынужденного монетизировать свои эмоции, чтобы выжить».
Фильм стартует в российском прокате чуть позже мирового релиза, но именно формат «КАРО» делает эту премьеру событием. Нам предлагают не просто посмотреть кино, а провести групповую терапию под видом похода в мультиплекс. И судя по реакции западной прессы, рецепт работает безотказно.

Игорь Иприн, кинокритик

ЕЩЁ ПО ТЕМЕ:

Российская делегация принимает участие в 70-летнем юбилее Совета по международным программам в Кливленде

Андрей Поляков - русский Индиана Джонс

Российская делегация примет участие в 70-летнем юбилее Совета по международным программам в Кливленде

Оперетта "Летучая мышь". Программа «Оперетта – любовь моя!». Ведущая Светлана Мельникова

"Фиалка Монмартра". Программа «Оперетта – любовь моя!». Ведущая Светлана Мельникова

"Оперетта Land". Программа «Оперетта – любовь моя!». Ведущая Светлана Мельникова

Горячая Спортивная Латина. Светлана Мельникова. "Dance Non-Stop!"

Знойная «Самба» в программе Светланы Мельниковой «Dance Non-Stop!»

Агентство Популярной Информации API TV #кино #Театр #АндрейПоляков #APITV #СветланаМельникова #ДавидПоляков #Премьера